前[暗黑3]主制作:游戏策划的7个‘反面模式’

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GameLook报道/2014年12月27日，网易游戏学院在杭州开幕，并举行首个公开日活动。活动现场，前暴雪娱乐《暗黑3》主制作人Keith Lee（现Counterplay Games公司CEO）进行了名为《游戏策划中的七个反面模式》的演讲，讲述了他多年以来的游戏设计经验以及在《暗黑3》项目积累的知识，总结了欧美著名游戏策划们都会避免的七个‘反面模式’，以下是GameLook整理的演讲稿：

大家好，非常荣幸可以在这里分享一些个人开发经验以及在《暗黑3》项目上的一些制作经验。这里我先简短介绍下我自己，抱歉的是只能用英文，我出生在香港，但我五岁的时候就去了美国，后来还在欧洲居住过，所以我这里会多介绍一些我的工作经历。我的家长非常反对我做游戏，他们想让我做一名医生或者投资银行经理之类的职业，后来我很幸运的考上了斯坦福大学，但我不知道自己要学什么，所以我当时选了3各专业，包括经济学、政治学和计算机科学。毕业后我做了金融相关的职业，但两年后我发现自己特别想做游戏。

虽然在斯坦福大学选了三个专业，但我依然用了1万多个小时玩《魔兽争霸3》，而且我花了很久的时间玩《暗黑2》，当时右胳膊都累伤了，只好用左胳膊玩，所以当时我就意识到，我毕业以后一定要去暴雪工作。然后我就想该如何进入暴雪公司，我知道这非常困难。后来我有幸加入了Insomniac Games做主机游戏，我参与过《光环》、《文明》等大作项目的研发，对我来说是非常不错的练习。后来我成为了主程序，并且领导一个四十人左右的团队，后来团队发展到了100人左右，负责完整的《瑞奇与叮当》（Ratchet & Clank）系列游戏。

后来我加入了暴雪，当时一个上司告诉我，公司在做一个秘密项目，我知道这肯定不是《魔兽争霸》系列，也不是《星际争霸》系列，所以我觉得非常的激动，尤其是在我曾经投入了大量游戏时间的《暗黑》，当时的《暗黑3》团队只有三个人，包括我、一个主策划以及一个主程序。所以后来我用了很久的时间，做程序研发、做策划、做很多事情，在暴雪你要成为多面手，最好是每个领域都通一点，这样你才能和团队其他的人进行沟通。

这里我首先想要分享的是《暗黑3》的策划以及我们的设计思维，然后我想今天这个机会很适合我向大家分享在暴雪、在做《暗黑3》、我以前做游戏学到的经验，并把它们分成七八个领域来讲述如何设计一款游戏。

我这里首先要说的是，我讲的这些是欧美游戏的设计思路，这些就是我们做游戏的方式，但我知道中国童鞋们的方式和我们有很大不同，但我希望大家可以通过不同的角度学到更多做游戏的方式，因为这些都是不错的做游戏经验。所以这里我会分享7种‘反面模式’（Anti-pattern），总体来讲，作为新手你会用到这些模式，随着不断进步也不愿意抛弃这些方法，但想要更进一步，你就必须避免这些模式，这就是我要说的‘反面模式’。作为游戏策划，我觉得如果你和其他的策划朋友进行讨论，可能相互非常容易理解，你们甚至可以得出非常不错的解决方案，但问题是，玩家们可能永远不会知道，他们不知道你在试图设计什么东西。

第一个问题 以策划为主。比如作为游戏策划，如果你找不到特别好的解决方案，就会把游戏做的很难，玩家们显然是不会知道你的想法的。我们要做的不是在游戏中打败玩家，而是要帮助他们如何克服挑战。

比如有时候你做了一个神秘的宝箱或者增加了强悍的怪兽，玩家们可能不知道你的设计意图，他们玩起来会很难，他们甚至可能不知道你想要做什么。这对于策划们来说可能非常有趣，但玩家们就会觉得不知所以然了。所以你一定要记住的是，不要把乐趣留给电脑或者游戏策划，而是要留给玩家。因为如果你要做一个模拟游戏，就很容易做一些模拟系统，但玩家们如果不理解就会觉得沮丧，所以非常重要的是，你要确保玩家们能否轻松的理解。

第二个问题 只是堆量。我这里的意思是，如果你想要让游戏节奏更长或者做更多的关卡，你可能会做更多的怪物，或者把怪物做的更强大，这样的做法只是在增加游戏的线性强度，这样的方式并不会持续太久的效果。

所以我们很多人都在想的是，如何不改变游戏玩法的方向而做到延长游戏寿命的效果，所以我们的解决方案是在种类方面进行改变。这里我给的例子是《星球大战》，我知道这个电影在中国并不是那么火，但很多电影都是这么做的，你先把节奏搞的很紧张，然后突然降下来，然后再变化。人类对于变化是敏感的，但我们对具体的价值并不敏感，所以我们做电影或者写小说都会这么做。

现在我们回到《暗黑》的制作，在玩一款RPG的时候，如果你只能战斗或者只能刷副本，过个5-10分钟你就会觉得很累很无聊，所以我们的解决方法是在战斗之后让玩家回到城镇，给他们休息的时间，打怪打累了可以回城，这样就可以带来变化。如果在《魔兽世界》中，你可以去拍卖行买卖装备、合成物品等等。还有一个例子是3D RPG游戏《战神》加入了解谜元素，如果只是解谜可能很无聊，但RPG加入了这个元素就可以变得比较有趣。

第三个问题是 能力进化太OP。比如在《魔兽世界》当中，盗贼职业的一二三层变化并不是特别大，但到了四层五层的时候，你就变得很OP，然后不管是新手还是老玩家再刷低级怪就觉得很无聊。所以我们的解决方案是，不要只是在数字上进行变化，你要推出一些不可知的因素，比如给玩家吃苹果久了，也可以换橘子。比如《英雄联盟》里的致盲和击晕，你没法说出到底哪个更强大。

我知道做策划的同学在数值方面很擅长，这也是我为什么要鼓励大家做一些无法用数值比较的因素，因为这样更难做，要求更高，对做在线大型游戏很有用，但你做单机游戏听了也是有帮助的。

第四个问题是 技能平衡。比如X和Y两个技能，如果威力相同，可能很多人就觉得X+5也一定要等于Y+5的效果，但这是不对的。解决方案就是用不同的技能进行平衡，比如一些刚刚进入游戏的玩家，他们没有经验，这时候需要更强大的能力，这样新手玩家就会比较容易上手。这里举个例子是《街头霸王》，比如春丽和本田，你只要很简单的操作就可以上手，但你会发现熟练的玩家是不会使用这些英雄的。因此你需要给新手英雄设置X或者Y技能，这样新手玩家进入游戏之后不至于找不到自己的位置，因为如果一个游戏里只有老玩家的话，这个社区就会很小，然后就很可能会不存在了。

而且我认为，X+5并不一定非等于Y+5，你可以设置成Y+2，这样做可以让新手玩家们在达到一定的熟练度之后，发现只用新手英雄遇到了瓶颈，促使他们开发新的英雄。

第五个问题是 完美的数值平衡。我们都知道很多策划做用表格算数值是非常简单的，列出数据就可以了，但游戏不应该这么做，游戏并不是电子表格，我们甚至不应该去特意追求数值的平衡，因为你在做游戏的时候，并不是想要把他们做成数值，相反我们应该加入很多的不平衡点，让它们相互制衡，也就是我要说的‘循环式不平衡’。

最简单的例子就是扑克，它的魅力在于，关键的不是你拿到了多好的牌，而是看坐在座位上的是谁。比如现在的《英雄联盟》，如果英雄A太强，人们就会发现英雄B可以克制它，随着越来越多的人注意到了B，随后你可以看到可以克制B英雄的C，这样循环式的不平衡可以带来更多的乐趣。

还有就是，如果一个英雄太弱了，很少有人玩，可能大多数的人会想，把这个英雄加强，但他们重做了模型，把这个英雄外形变得更酷，随后有更多人选择这个英雄，然后开发了不同的玩法。因此我们在考虑英雄数值变化的时候必须清楚，到底是英雄太弱还是没有被玩家们开发。

第六个问题是 只关注英雄能力。在我们做《暗黑2》和《暗黑3》的时候，我们总是想把一个英雄设计的很强，可以杀死很强的怪兽，但多人在线游戏和单机游戏不同，你不能只加强玩家的英雄，操作这个英雄的人才是游戏策划们应该考虑最多的，比如说我们设计一个技能的时候，不仅要考虑施法者，还要考虑受到技能伤害的人什么感受。

你在设计技能的时候要确保施法者和受到伤害者都有积极的反馈，比如《英雄联盟》里的一些技能，对方在施法的时候，你可以可以通过走位或者技能躲过去的，这样做让双方都增加了乐趣感。这些都是非常简单的道理，但做起来的时候却很容易被忘记。

第七个问题是 快速的修改。我们推出游戏之后，在论坛中可以看到很多玩家反映很多问题，比如说某些技能太BT，某些英雄太OP，很多人可能觉得快速接受玩家反馈并修改是正确的。但我在这里建议童鞋们不要立即进行修改，你可以等一两个周。玩家会自己去发现是否有新的玩法可以开发出来进行制衡，如果过了三四个周还是没有被解决，那就可以修改了。这里需要注意的是，不要进行太大的变化，如果你的游戏变化太大，玩家们都适应不了新玩法，就会导致更多的玩家退出游戏，所以如果不问青红皂白就立即改掉，很可能会犯错。

如果真的发现有问题，那就要改。但同时也不要同时修改太多的数据，永远不要一次性的修改2个以上的属性。比如说，如果你同时修改了DPS和移速，玩家们可能觉得你改的非常奇怪，很难理解。

这里需要说的是，以上我所说的这些并不是金科玉律，而是根据自己的经验提出的一些参考意见，希望可以带给大家帮助，谢谢大家。