[节奏地牢]开发者:我是如何做出独特玩法的

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Gamelook报道/去年10月底，我们介绍过一位持续成功的独立开发者Ryan Clark，在长达十多年的（全职）从业过程中，他的10款游戏有8款实现了盈利，3款游戏收入突破百万美元，表现最好的《节奏地牢（Crypt of the NecroDancer）》收入400万美元左右（约合人民币2600万元），收益率10倍以上，而且Steam平台好评率97%，还被知名主播PewDiePie推广，直播视频播放量超过210万次。

更为难得的是，这款游戏在今年改编成手游之后，迅速拿到了2700多次苹果推荐。据此前Ryan Clark接受Gamelook采访时表示，在《节奏地牢》之前，他的每款游戏研发时间通常是9-12个月，但由于参加业内活动，《节奏地牢》用了2年，进入Early Access之后又得到不少有用的反馈，所以原本计划一年的研发时间翻了一倍。《节奏地牢》的独特之处在于，它通过把Roguelike元素和节奏游戏结合的方式创造了独特的体验，可以说是让玩家‘打着小怪哼着歌’。与大多数的RPG游戏比较，你需要踩着音乐节拍才能完成移动和攻击；然而和节奏游戏不同的是，它并不需要玩家精准地踩着点跟节奏，加上随机生成的地牢，几乎每一次游戏都是新鲜有趣的。

对于大多数的游戏开发者而言，如何把好的想法变成好游戏是最为困难的。最近，Ryan Clark在自己的博客中详细讲述了这款游戏从创意原型到不断优化调整，创造出独特玩法的过程，以下请看gamelook编译的博文内容：

我是谁：Ryan Clark，独立工作室Brace Yourself Games的创始人、策划兼程序员

可能很多人知道我是因为2014年发布的《节奏地牢》，但是，我在1984年的时候就已经开始了游戏开发者的旅程，当时父亲用我们性能很低的Apple IIe教我用BASIC编程做一些简单的游戏。随后很多年，我仍旧把游戏研发当作业余爱好，最终在2004年成立了Game Programming Wiki帮助分享自己学到的编程知识。2005年，我终于开始全职做游戏，并且共同创办了Grubby Games，发布了获得过IGF大奖的《Professor Fizzwizzle》，如果你们有过了解，可能还知道我们发布过另外领款拿过IGF奖的《IncrediBots》和《FizzBall》。在2009年，我们把公司卖给了Big Fish Games，2013年的时候我决定从头再来，创办了Brace Yourself Games，创作了《节奏地牢》。

我做了什么：一个几乎不需要精准节奏感的玩法

《节奏地牢》是一个尽可能要求最少韵律感的节奏游戏，我们为什么要和传统的节奏游戏做如此之大的差别呢？

做这个游戏的原因是什么？

我最初设计《节奏地牢》的原因是希望做一个带来公平感的地牢Roguelike游戏，这里说的公平指的是《洞穴探险》一样的平等，当你的角色死亡之后，通常只能是因为自己操作失误，你看不到其中的坑，觉得自己下一次可以做的更好。

只要一款游戏给人的感觉是公平的，那么玩家们遭遇失败之后感觉更多的是挑战而不是沮丧，每次死亡都是因为不知道某些事情，或者就是某些方面的技术还不够，而获得这些必要的知识或者技能，完全取决于玩家自己。

和这个想法完全相反的是我年轻时候玩过最早的《Rogue》，很多死亡是因为缺乏食物、装备或者只是运气不好。我认为这款游戏里大多数的地牢都是无法通关的。的确，出于某些原因，我仍然玩了很多次，虽然不公平，我仍然热爱这款游戏。但最近我在思考：如果它是公平的，我是不是会更喜欢这款游戏呢？

所以，我就这么开始了，为了实现‘做一个公平Roguelike游戏’的目标，我最终做了一个限时的回合制游戏，所以这款游戏成为了节奏游戏或者说动作游戏，但不得不提的是，我的初衷是要做一个Roguelike游戏。

我是怎么做的？

我认为《洞穴探险》的实时战斗机制是带来公平感的原因之一，它没有《Rogue》里的随即战斗机制，完全是基于技能：你要么主动触发战斗，要么就等着随机遭遇战。但我并不像把《Rogue》里的回合制玩法彻底放弃，所以我进行了综合：我的游戏里仍然有回合制，但做的节奏更快了，我希望这样的设计可以保留两款游戏的经典之处。

当我做创意原型的时候，在规定时间内的回合制感觉就像是有节奏感的，所以我尝试用Michael Jackson的《颤栗（Thriller）》的节奏玩这个游戏，感觉既紧张刺激又非常有趣，当然，也有一些问题存在。

首先，我给游戏加入了20%的节奏差，对于一个120bmp的歌曲来说，每个节奏都只有50ms（的时间），20%就意味着你需要在100ms的节奏里作出反应，否则你的移动就会失败，我这么做是因为传统的节奏游戏都会这么做，这些游戏都要求玩家们尽量精确操作。

但后来我发现有最不精确的时候往往是压力最大的时候，如果一个小boss推到了一堵墙并且对你释放火球，你受惊吓之后意味着下一个操作很难精确，但如果你跟不上节奏，就意味着角色死亡，并且会感到沮丧。所以我尝试改变节奏，后来发现100%节奏差的时候是感觉最好的。我觉得这里模仿节奏游戏是不明智的，大多数的节奏游戏要求你简单地遵循指令、它们的挑战来自于让你精确操作，而在《节奏地牢》里，玩家们的挑战来自于快速的战略战斗本身，让玩家做到精确往往会给他们带来沮丧感。

其次，我最初的创意原型是让玩家踩着点移动，而游戏里的敌人则在节奏之间进行移动。但我后来觉得这样会让游戏变得可预测，你靠近敌人就进攻，敌人靠近你就会发起攻击，然而不利之处在于，这会让整个游戏看起来与节奏感从视觉上看起来是同步的，你按照节奏移动，而敌人不会。

这给玩家们想要跟上节奏变得更加困难，然而另一个选择是让玩家和敌人同时移动，但让玩家的动作优先。我原本担心这样做会让玩家困惑，所以一开始并没有尝试。但后来《TowerFall》开发者Matt Thorson尝试了之后坚持让我这么做，事实证明他是对的，调整之后游戏整体觉得好多了，虽然也因此带来了一些小问题，但总的来说，我觉得还是利大于弊。

第三个问题，出于debug的原因，我记录玩家每次操作的数据，通过看这些日志，我发玩家们会在压力较大的时候不按节奏移动，随后回到了正轨。如之前所说，他们会有时候因为压力出现一次失误，随后变得沮丧。所以我使用了集成工具加入autocalibration系统，如果玩家们比游戏节奏快或者慢了一些，那么游戏就会做出对应的节奏调整，这样玩家们在游戏的时候不会出现miss。

我的理由是，当玩家们受到节奏信息的时候就会就采取动作；可如果游戏进行当中，你告诉玩家他们错了，这就会带来沮丧感。所以自动校准系统可以给玩家更大的容错率。

结果

当我决定打造一个‘公平Roguelike’游戏的时候，并没有预测到会做成《节奏地牢》现在这个样，而且当我决定加入节奏游戏玩法的时候，也没有想到最终去掉了对韵律感的要求。但我对于最终做出来的游戏感到高兴，我认为自己尝试玩很多游戏是调整优化的关键因素，保持开放的设计思路是完成最初意想不到结果的原因。