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GameLook报道/顽皮狗（Naughty Dog）是行业最受欢迎的游戏开发商之一，自1984年以来，该工作室持续稳定地推出大作，其中包括《古惑狼》系列、《杰克与达斯特》、《神秘海域》和《最后生还者》。
不过，研发3A大作并不容易。近日，顽皮狗工作室联席总裁Evan Wells和Neil Druckmann在接受采访时谈到了他们管理工作室的理念、解决工作加班的方式以及处理严厉批评的方法。
以下是GameLook编译的完整内容：
公司名由来：原来名称已被占用
听上去，用顽皮狗当作一家公司的名字看起来有些荒唐，但如今它已经成为了业内的知名品牌，你们是否想过要改名字？
Evan Wells:我很喜欢这个名字，我认为这是一段伟大的历史。当Jason（Rubin）和Andy（Gavin）创立这家公司的时候，当时的名字是JAM Software，这在80年代听起来很酷，但现在就没那么好玩了。
那时候他们做了一款游戏想要找EA发行，但得到的回应是，“已经有一家JAM Software工作室了，所以你们在24小时内要想一个新名字。”这就是顽皮狗的来源，我认为这很有效，也很喜欢这个名字，现在也没有想过改名。
说到品牌，顽皮狗有着非常有趣的历史，它最开始是做儿童平台游戏，后来的每个项目都越来越成熟，能否谈谈这个过程？
Evan Wells: 很多的改变是因为我们的员工逐渐成熟，不过还有一部分原因是行业和游戏本身也变得越来越成熟。当我们做《古惑狼》的时候，没有想过能做成《最后生还者》这样的游戏，因为那时候技术也不允许。
作为创作者，我们经历了这些年的变化，并且与硬件一同成长，实际上一直都在努力走在技术和硬件更新之前。在《古惑狼》项目中，我们必须把头部做到很大，并且加入明显的特征，这样你才能看到角色表情。随后到了PS2平台，我们可以做更多的细节，所以角色就更像人类；在PS3平台，我们可以根据剧情发展做出更微妙的表情特征，每个硬件的升级都让我们探索更有趣的内容。
Neil Druckmann: 如今我们有了更大的灵活性，可以选择什么风格、什么样的故事和创作什么样的游戏。
顽皮狗工作室内部
你们是否想要做轻度或者回到老本行，做儿童向游戏？
Evan Wells: 如果我们有无限的资源和时间，这么做会非常有趣。比如Insomniac做的《瑞奇与叮当》就很令人兴奋，很高兴能看到这样的作品。但我们的时间有限，我已经48岁了，能继续做的游戏几乎可以数的过来，所以必须要有所选择。
Neil Druckmann:当我们完成一个项目之后，会投入大量的时间尝试不同的方向，无论是做一些新事物还是做之前的旧系列。我们会慢慢来，如果看到我们的概念艺术文件夹，就会发现大量从未使用过的概念。然后我们会了解所有想法，然后看哪些让我们兴奋，哪些是可以给我们带来挑战和推动我们、甚至是游戏前进的？因为这这个灵感非常重要，它会贯穿至数年的研发之中。
游戏公司不是对手，业内合作让研发更轻松
很多粉丝都认为顽皮狗是索尼旗下工作室最璀璨的明珠，是研发领域里的佼佼者，你们是这么认为的吗？
Evan Wells:这是一个很大的问题，我们只是尝试做一些让我们感到兴奋的游戏，试图做一些玩起来有趣并且被粉丝接受的游戏，同时这些游戏让团队研发起来觉得有成就感。我们的研发实际上并没有受到来自索尼的压力，也没有被迫做任何特别的项目。
Neil Druckmann:借用某人的话来说，我们的品牌卓越，人们来到顽皮狗工作室也是为追求卓越，我们给自己的压力是，做出人们期待的游戏。
你们曾说很敬佩Insomniac、Guerrilla Games和索尼圣莫妮卡等工作室，他们做的什么给你们带来了启发？
Neil Druckmann:或许一些特别的技术，比如Guerrilla做到了密集的植被，我们关注这些，并且与他们交流。
Evan Wells: 你总会遇到可以做到更好的事情，哪怕有些事无法直接采用。很多时候，你在办公室和同事们头脑风暴，“这个功能做起来太难，我们没办法这么做”。然后你跟另一个工作室讨论，你看到他们做了同样的事情可能就会有顿悟，然后他们会告诉你怎么做的，立即就能带给你启发。
《最后生还者2》概念艺术
有没有具体的案例？
Evan Wells: 在《最后生还者2》研发初期的时候，我们知道故事发生在西雅图，也知道Sucker Punch为《声名狼藉：私生子》做了完整的西雅图模型。我们当时说，“我们不会在游戏里使用这些资源，但我们想要快速获得空间感，所以我们能拿到这些素材吗？”他们当时就答应了，并且很快把资源发了过来。我们很快就得出了环境的轮廓，这给游戏研发带来了很大的帮助。
Neil Druckmann: 当我们们与Sucker Punch讨论的时候，想到的另一件事就是，当时在讨论给《最后生还者2》里的一匹马做动态捕捉，我们在寻找各种方式，他们说，“我们也在（对马岛之魂）做这个，我们可以一起努力。”大型动物的动态捕捉是件大事，我们一起解决了这个问题并且使用了相似的数据，有时候两款游戏里都用了同样的数据。
我甚至没想到给一匹马做动捕，没想到你们真的做到了。
Neil Druckmann: 我们还做了狗的动捕，《最后生还者2》当中还有羊群，实际上也是用了狗的动捕数据。
工作时间不能“一刀切”，工会可能无法解决加班问题
顽皮狗有着很成功的历史，但这也是有代价的。这些年来，你们经常被指工作室加班现象严重，能否谈谈个人的经历以及它对工作室的影响？
Evan Wells: 我这些年来工作非常的努力，这也是我能走到今天这一步的原因所在。作为一个工作室，我们所有人都一起努力工作，每个项目都努力找到正确的平衡，就像我们创作一款游戏时在所有技术方面做的那样。我们会复盘，看动画表现怎么样，游戏设计做的怎么样，我们对所有能做到更好以及做对的事情都进行深挖，在游戏制作过程中也是如此。
我们分析整个游戏的创作过程，那里可以做提高，以及此前所说的，如何在给予玩家机会和在行业留下影响之间做好平衡，以前所未有的方式提升打造游戏的能力，但同时在这个范围内找到空间。
Neil Druckmann: 我们有很多善于解决问题的优秀人才，有些是技术人才，有些是创意人才。再回到《最后生还者2》这个项目，对我们很重要的理念是多元化，比如招聘人才的多元化、游戏角色的多元化，以及让游戏被更多人接受。
同样，我们也寻求生活质量、防止过度消耗，运用工作室的群策群力，开始组成工作小组来讨论工作室可以提高的地方，我们曾经按照40人的工作方式在研发游戏，随着团队的增长，我们必须有所改变。
Evan Wells: 我们还非常聚焦工作室管理程度的提升，我们有了更多的总监和更多的主管，所有的最终目标就是给整个团队提供反馈和反思的机会。
Neil Druckmann: 所有人对于加班都有着不一样的认识。我猜对我们来说，如何照顾同事和在顽皮狗工作的所有人的健康，比如工作多少个小时、承担多大的压力，无论是在办公室还是在家。我们发现没有一个能适应所有人的解决方案，每个人都面临独特的环境，我们需要考虑到。
行业谈到的一个可能的解决方案是成立工会，你们有没有考虑过？
Evan Wells: 我对这个事情没有考虑太多，也不确定它能解决加班问题。Neil说的是确保让人们可以选择努力做更多工作或者做更少的工作，我们必须创造一个允许这样选择的环境。如果我们严格规定工作40小时之后服务器关闭，你就不能再做任何工作，那也会让一部分失望，真的有想要尽可能优化工作的同事，如果这样限制，他们会觉得束手束脚。
Neil Druckmann: 我们也尝试了很多方法，就像Evan说的那样，过去我们曾规定过“过了几点之后就不允许再工作”或者“星期天所有人都不许工作”，但总有一些比较特殊的例子，比如有人说，“我星期五不能工作，因为要陪孩子，所以星期天工作更方便。”如果你制定了一刀切式的规定，总会照顾不到一些人，这也是我们觉得需要多种解决方案的原因，我们必须从多个角度来看待这个问题。
顽皮狗大家庭
你们谈到确保工作室的趣味环境，这到底是怎样的环境？
Neil Druckmann: 我们是做游戏的，很多人在小时候就梦想着做游戏研发，有时候当你真正从事了这个职业的时候，却忘记了当时的梦想。对我来说，有趣的环境持续提醒我，创意过程、所有事情的组合都应该是有趣的。比如你如何获得反馈？如何对正在做不可能行得通想法的同事重新安排，但仍能启发他们回到项目目标上？这是一门艺术。
单机游戏是顽皮狗DNA，做让团队自豪的项目
有些公司似乎不再做大型剧情向单机游戏，比如育碧最近宣布他们未来要做更多长线免费游戏。你们仍然认为剧情向单机游戏是顽皮狗工作室的未来吗？
Evan Wells: 当然。将这些故事是根植于我们公司DNA之中的，我认为这会继续下去。单机游戏对我们来说是极为亲切的，这也是吸引很多人加入顽皮狗的原因，也是带给他们灵感的原因，所以只要条件允许，我们会一直做下去。
Neil Druckmann: 再回到索尼的问题，他们从来没有给我们命令说，“我们看到这是新风向，你们能否开始做这类游戏？”我们就像他们一样知道，当你做自己感到兴奋、自己有热情的事情，就会带来伟大的作品。
《神秘海域》基本完结了，但你们还有一个《最后生还者》多人游戏在研发。目前来说，你们是更希望继续做这个IP，还是想要创造新的IP？
Evan Wells: 简单来说，我们两个都想要。我认为研发新IP很让人兴奋，但《神秘海域》和《最后生还者》都有大量的粉丝，我觉得未来你们可以看到两种类型的游戏都会有。
《最后生还者2》是一个很大的项目，大部分评论都很好，但也有特定部分受到了批评，作为游戏工作室，你们是怎么应对这种情况的？
Neil Druckmann: 当我们开始做《最后生还者2》的时候，我们就知道会做出一些对于部分粉丝而言可能是有争议的东西，这不是我们做该项目的原因，尽管有这些顾虑，我们还是做了。我们的目的不是让人们不安或者远离，而是想要讲一个我们认为有价值、对我们来说有意义的故事，做一个值得我们投入多年的游戏。
当我们透露这个项目的时候，所有人还没有机会体验，这时候有了大量的差评，我们也开始质疑，“这款游戏会成功吗？”我们甚至不知道这次消息公布会带给我们多少的伤害，这对我来说真的是低谷时刻。这时候工作室有人（角色艺术总监Ashley Swidowski）找到我说，“我想说的是，不管发生什么，我都对这个游戏感到自豪，这是我喜欢的游戏，你可能不知道它对我来说有多大的意义。”
这比什么都让我觉得自豪，有时候有人问我，“你当时接受采访或者在E3展示的时候紧张吗？”我是个内向的人，当然有些紧张，但最让我紧张的是在顽皮狗团队所有人面前说话，因为我希望我和Evan之外、所有从事这个游戏的人都感到自豪，因为他们在游戏里投入了很多，他们对于自己所做的内容非常兴奋、很有热情。
如果工作室有一部分人不喜欢这个游戏，这会让我觉得很有压力。至于工作室之外的人，我的态度是，“很不幸（你不喜欢《最后生还者2》），但我坚定支持我们做的游戏。”
听起来你的意思是，顽皮狗最忠实的粉丝是在顽皮狗工作室之内？
Neil Druckmann: 我想说最铁杆的粉丝和最严格的批评者都在顽皮狗工作室内，这也是我们能够越做越好的原因。
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